周惠娟
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彈奏中國絲竹樂器，最難是那份寧靜感。 靜非死靜，靜中帶雲彩靖光。 努力去擬造靜非死靜境界，很難進入空山不見人，但聞琴韻聲。 這是無為有為之間的心靈節拍。 甥女初學古箏，她安坐箏前，一心按弦，一心向樂，兩手放在弦線，以不大熟練的手法，彈奏古曲《漁舟唱晚》。 我曾對她說：「彈這首曲易，但有韻味很難。」 她彈了，沒有甚麼肢體表情，她知道要心安靜，才可彈出古箏的靜意。 果然；她安靜地彈，用心去奏樂句中的上下悠弦。 很純淨的絲弦味道，我心頭一震，留意她的表情和手法，沒有多餘的大小動作，一心一意為一曲，雖然樂句沒彈至行雲流水，但致遠寧逸，卻在她無為之心顯現了。 從中有所啟發，太過刻意求成，反而添加多餘意象，不能耐聽。 話要說回來，藝術不能缺少擬造力，沒有擬造力，如白開水，僵僵呆呆，這不是藝術，不會捉住人心，令人感動回味。 但所有擬造和舖排，都要有分寸和合理，裡面的和表面的，要像建築藝術有層有次，有鋼筋水泥，也有裝置配搭。 將音樂比若建築，只是內容實質的講究以及要求，此外；是無形的感覺和一定的表達準確取捨。 換言之；藝術表達需要十足的基本功夫，有了十足配合，便要放下功架，讓基本功夫在自然而然底下散發開去。 |
（本版原文節錄自“談談笑笑－我手我寫心 2009年9月7日”版內）
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