如何唱艺术歌曲(二十)

周惠娟


以古诗词为题材的歌曲,歌者不能抽离中国的艺术风格,不能忽视诗词的文学美、文字美、文句美、意象美……

这就是要歌者整个演绎过程,要贴紧诗词的内涵和精神,方可掌握歌曲的表现力和表达重心,有了这些东西,方可算得上进入中国艺术歌曲的门儿。

中国艺术歌曲的发展,从开始以西方的艺术歌曲作启蒙,但早期杰出的作曲家,已做到西为中用的目的,如黄自先生,他的声乐作品在在展现洋为中用的合理合情,合符中国艺术气韵。

这可补充中国传统歌曲,因音乐流于单调,在表达诗词内含之文、史、哲、艺术元素,往往出现音乐与歌词没法达致互相辉映情形。

黄自的音乐句法,在在表现文句跟音乐融和,黄先生的节拍就是语言,音色就是情感与动态,他用西方作曲法,但没有以洋为主中为副的现象,只是借鉴西方好处,丰富中国歌曲,以音乐广阔地去和唱中国文字的博大精深。

引《花非花》为例,音乐简单,诗句亦简单,可意境非凡,哲理艺采了得。真是大乐必易大诗必简!

黄自先生《花非花》的音律造句,虽然采西方技法,但音乐没出现洋腔西调,音乐简易却在抑、扬与延长拟造了一幅人生韵律在瞬息交替之间,也就响应了白居易先生的诗歌意态和哲理。

希望歌者演绎此歌曲,先去蕴酿十分短暂的人生片段,把《花非花》单唱一次,因为此曲很短,有很多歌者爱唱两遍,这样会失去诗人和作曲家象征短暂的意图,亦减弱了诗与乐的精深和意远。

 

(本文节录自“谈谈笑笑-我手我写心 2018年6月19日”版内


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