6月11日　如何唱艺术歌曲（十九）（之一）

声音有情是上天赐给歌者的恩物，这类歌者的声音感情饱满，不须多加造形功夫，歌声若海绵渗透了滋味。有了这样优越条件，歌一曲令观众感动，是占了优势的，歌曲以情动心，观众要听歌者的真情唱咏呀！

可真的是，有利亦有弊，声音感情满满，很容易把歌曲唱得情太浓，情若太浓便少了艺术留空，留空乃浓淡之间的互补。

　　下日续

6月12日　如何唱艺术歌曲（十九）（之二）

　　续上日

歌唱艺术是无穷无尽的，歌者要学习事儿，也是无无穷无尽的，声音有表达力，有丰满感情的歌者，要留意是否把一些歌曲唱得情太浓，超过了音乐和歌词的本意？

何如演绎《教我如何不想他》，感情把握要举重若轻，太浓太牵挂，便少了把思念任放于风物云海，当观众投入歌声，太浓情的声音会减弱了歌曲的从容况味，表现力反而减弱了，若是浓得化不开的揪心，便离开了音乐和歌词的淡淡愁思。

很好感情的声音，要磨练声音里的云淡清风气味，那更增添歌声的感染力。

　　完

6月19日　如何唱艺术歌曲（二十）（之一）

以古诗词为题材的歌曲，歌者不能抽离中国的艺术风格，不能忽视诗词的文学美、文字美、文句美、意象美……

这就是要歌者整个演绎过程，要贴紧诗词的内涵和精神，方可掌握歌曲的表现力和表达重心，有了这些东西，方可算得上进入中国艺术歌曲的门儿。

中国艺术歌曲的发展，从开始以西方的艺术歌曲作启蒙，但早期杰出的作曲家，已做到西为中用的目的，如黄自先生，他的声乐作品在在展现洋为中用的合理合情，合符中国艺术气韵。

　　下日续

6月20日　如何唱艺术歌曲（二十）（之二）

　　续上日

这可补充中国传统歌曲，因音乐流于单调，在表达诗词内含之文、史、哲、艺术元素，往往出现音乐与歌词没法达致互相辉映情形。

黄自的音乐句法，在在表现文句跟音乐融和，黄先生的节拍就是语言，音色就是情感与动态，他用西方作曲法，但没有以洋为主中为副的现象，只是借鉴西方好处，丰富中国歌曲，以音乐广阔地去和唱中国文字的博大精深。

引《花非花》为例，音乐简单，诗句亦简单，可意境非凡，哲理艺采了得。真是大乐必易大诗必简！

　　下日续

6月21日　如何唱艺术歌曲（二十）（之三）

　　续上日

黄自先生《花非花》的音律造句，虽然采西方技法，但音乐没出现洋腔西调，音乐简易却在抑、扬与延长拟造了一幅人生韵律在瞬息交替之间，也就响应了白居易先生的诗歌意态和哲理。

希望歌者演绎此歌曲，先去蕴酿十分短暂的人生片段，把《花非花》单唱一次，因为此曲很短，有很多歌者爱唱两遍，这样会失去诗人和作曲家象征短暂的意图，亦减弱了诗与乐的精深和意远。

　　完