「美声唱法为甚么唱不好中文歌曲？」这是留德回国声乐硕士的感言。

她希望用美声表达中国歌曲神采神韵，结果落得有音无字，或有字没韵。

她声音很统一很立体，发声共鸣上、中、下可以连贯，由于长时间受到欧洲发声演唱，她的声音扩展或收细管道，只适应外文的言语形态，这些歌唱语言，恰恰为声音流动，定格在这类言语的伸张及美学范畴。

拿这声音基础去演绎中国艺术歌曲，往往被观众产生疑问，如「这是中词西曲么？怎么唱不出诗情？他们演绎不了中文歌曲的文字结构和艺术风格。」

这位歌者希望唱好中国艺术歌曲，给她的训练焦点，首先是吐字清楚。

她说：「这会集中在嘴巴发声，会造成舌头不能放平放松，跟我所学相违背。」

我：「说得好，但我的训练主旨既要把舌头放平放松，又能发挥它的吐字自如，这须要加强舌头灵逸，不拖泥带水，不抽扯迫压，舌头练得好松好灵巧，是建 立在各区共鸣，共鸣的立体感是歌唱流通要道。

若要演绎中文语境，便得把共鸣空间，提升到可跟吐字器官相互交替，一起做运腔吐字，演绎中文的语言风格，这就是我讲的。「美声」非西方所独有，西方的艺术歌曲，要歌者练就一把美而好声音来演唱他们的文字语境。

中国的艺术歌曲，要歌者练就高、中、低声区，并配合清晰的吐字行腔功力，去演绎歌曲的中文语境。

因此；更须要加强声音的质与量的要求，方可达到歌美声美的美境界。

（本文节录自“谈谈笑笑－我手我写心 2015年7月17日”版内

返回主页

本页目录