一开腔唱歌，便可高唱低哦，声音通达没有发声难度，这类人可谓凤毛麟角非常罕见。

更多的歌者，面对声音收放轻重连接，而大费神思，因而出现滥用声音的现象。一首歌要有不同的音律，方能表现出情感的起伏，如大自然的律韵，有时温和有时愤激，有时气息晴朗，有时阴暗沉郁，这就是歌曲的艺术味道，亦是其动人之处。

唱艺术歌曲，要是想当然的把歌力唱拖高压低，那不是艺术，而是粗暴的歌唱较劲。

艺术是讲究合理合度合情，高音是情绪的奔放，长音是感觉的延续，换言之；一首好歌要处处留神歌曲的里外意境。

当然；在声音弹性不足，声音不够实厚，要把艺术歌曲唱出味道，真的很不容易，尤其碰到音程突然转高几度，有些歌者会口腔开张，用强大的气力力挺高音，这时的发声管道失了立体的通松空间，因为力挺高音的时候，歌者已经断开了正确的发声通道，更多的是用上颚口腔空间，并且以丹田气力冲咽喉而爆发的大声亮音。

这类音色很散很多泛音，对声音的损耗很大，亦离开艺术的情节处理。

唱歌一方面要专注感情表达，一方面要留神歌唱共鸣和吐字器官之相互呼应，要处处提高警惕，保持发声管道之平衡，保持发声器官的平正不歪位置。

歌唱时因情感拉动，令人不自觉减低对发声平衡立体的监控力，声音失了平衡，也就是发声器官偏了位置，作为歌者，应培养这份声音的自我观照能力。共鸣器官，吐字器宫，呼吸器官，都有其住处，观照这些歌唱管道是否各安其位，便是对自己的发声有了妥善守护。

（本文节录自“谈谈笑笑－我手我写心 2012年5月17日”版内

返回主页

本页目录