在老师居处练唱，由黄自作曲韦瀚章作词，长恨歌之宛转娥眉马前死。一曲唱罢；老师有感而发：「歌者要懂得和进入杨贵妃的史料以及她的内心世界，方可演绎此曲。」

我：「懂得和知道杨贵妃故事的歌唱家很多，进入杨贵妃感情世界的歌者亦不欠缺，为甚么这首歌未能紧扣听众，我觉得是歌曲在以歌声演绎的过程，欠缺了与作曲家和作词家的艺术磨合。

十位词家诗人都用文字来刻划杨贵妃，肯定每首词每首诗都有高低不同的水准，诗词的情、采、意、气度、韵律、象景等，各有各的才情，各有各的感觉，用词遣句在在见功夫。

作曲家以音和诗，以律和情，以音和律谱写歌词的涵意，换言之；作曲家对词作者之笔锋笔意心领神悟，这是一首歌好坏之重点。

《宛转娥眉马前死》，作曲和作词家以文字、音律，谱写杨贵妃临死前之情感，歌者不用心去品味曲式的建筑色彩、曲之调性和文学意图，如何把歌表达淋漓？歌者不领略诗人词家的作品风采、文采、象意，笔力，如何把故事和歌词揉合？如何唱出中国艺术歌曲的神采神韵？没有心领神会音乐与歌词的美与意及律韵，很容易把杨贵妃唱成现代社会中西混血的不幸贵夫人。

（本文节录自“谈谈笑笑－我手我写心 2011年9月24日”版内

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