歌唱歌唱（周惠娟艺术创作室）

歌唱功能

周惠娟

这些日子；对歌唱时的种种问题姿势，作出纠正和矫正。

例如遇上难度较高的歌唱段落，把身体共鸣与形态取得平衡，是有一定的难度，歌唱需用拖音和发力，很自然以肢体，帮助保持连贯气息，以及托住节奏和把字唱清楚，这一切都是气、力、空间之调配考验，能够一直处于既立体又放松的歌唱状态，可谓知易行难。

难也要为之，非如此；没法达到歌唱之艺术要求。

于是选了平日觉得艰难的片段，边唱边留神自己的身体状况。

找到了！由中音转高音再以长音表现激情，在激情处，我不期然加强腰力承托气量和音量，但用力过度，腰板僵硬，气与力都呈现强拉现象。

为了克服它，我从共鸣的弹力和发声空间做功夫，并且强迫自己在歌唱时候，不可有「气迫」，和「冲声」的情况，换言之；把发声、吐字、储气基础，打得更稳、更宽阔和更实在。

现在的歌唱状态可算合符口腔上牙槽和下牙关互相扣合，但又各自分隔，上牙槽和下牙关紧扣，面部颊骨及颚骨显得僵硬，这些部位僵硬，令到吐字不顺不清，而且连累后声壁与咽喉及会庆互相胶连，这一带不能开伸自然，声音光有好共鸣，但歌唱运腔吐字却欠圆润清灵。

开口腔，拉动口内腔的各个软硬肌腱，目的要他们有弹力和伸张力。

再集中在胸腔之心胸气管跟肺部之磨合，再而令到这些成为声与气互相照应之本事。

当然要下苦功去让他们互相协调，又各自独立，协调是共同成为歌唱的媒介，独立是各自负责歌唱功能。

这时需要讲究吐字器官的比例完整。

嘴唇微向上翘，令上牙槽和面颊骨与下颚分开，这有利声音与气息的输送。

万事皆备，我再为咽喉与甲状腺勤做松软的按摩运动，这部位是相关相连的，甲状腺紧迫会阻碍呼吸，咽喉亦被困迫，咽喉肿胀，甲状软骨亦受连累。

还记一笔；为了声音各方位有良好的状态，我从头至脚，从脏腑到身体各关节，都勤做活络通经运动。

所谓孤因不长，独缘不生，声与气是与人体各部位相连相扶持。

以上的练声纪录，是针对自己现时的歌唱问题，不是练就一把歌声的全部，但可作声音学问的一环。