問：歌唱要有感情，感情的分寸要掌握合度，這可不容易做到的。

答：感情是一個基本要求，沒感情的歌聲是冷冰冰的，說出歌者沒花時間去讀懂聽懂曲中含意。
做到讀懂和聽懂曲中含意，便可塑造一個歌曲演繹大方向，也是有了歌唱感情的原則性。原則性只屬理念的東西，歌者還須將理念轉化成活生生的，有生命有像境的歌唱，這就是掌握感情的演繹分寸了。

問：《玫瑰三願》是很多歌唱家喜歡的曲目，我也不例外，但相比小提琴獨奏更能揪動人心，為甚麼呢？

答：小提琴很能做到人聲效果，音樂家用的是樂器，不受制人聲的發聲器官，可以做出作曲家的音樂形態和意態。
黃自先生的音樂充滿柔情，但柔情並不油膩，是謙和平等對玫瑰花的祝願，你把玫瑰唱得太濃太重了，對不準作曲家和作詞家的用情和樂曲的氣韻。
黃自先生開始樂句是用行板輕聲唱喚「玫瑰花 玫瑰花」，這朵花不是多數人認為艷麗帶刺的花朵，作詞家作曲家把玫瑰花寫得美麗嬌嬈富有靈性，因音樂本身很具言語的親和力，音色和發展在在散放花的靈性，我認為如果歌者用濃濃情思演唱，是帶不出音樂的言語特色。

請細聽小提琴，如歌如話，親切地呼喚：「玫瑰花 玫瑰花……」是人與花的喁喁細語。當然，歌者不可以模仿小提琴的音韻，但歌者可從中受啟廸，要唱出柔和有情的祝願。

問：很難控制聲音的柔弱連綿，真的做不到。

答：可以的，聲音是人體樂器，須要下苦功磨煉，人聲絕對不輸於小提琴，人聲用得揮灑自如，它是最有表現力的樂器。

問：我覺得開始叫喚「玫瑰花」很不是味兒，沒小提琴的優美。

答：你用叫喚「玫瑰花」已犯了意識形態的落差，黃自先生差你用輕聲在玫瑰花跟前呼喚啊！要唱誦出韻道，講究用聲過程的一收一縱一強一弱。

網主《玫瑰三願》

（本文節錄自“談談笑笑－我手我寫心 2018年7月3日”版內

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