歌唱胸聲區與頭聲區，兩者之整合交接，是需要建立兩者交接的通道。

這條通道是喉嚨聲帶，聲帶產生病變，阻礙胸聲與頭聲的融洽，令到聲音發抖、走音、硬衝聲。

聲帶健康，呼吸暢順，對聲區與聲區交替起了橋樑作用。

發聲條件好的歌唱家，如果要歌藝感人，聲音一定有份圓潤感，歌唱時句與句之轉換更替，是不知不覺，沒帶很大的痕跡。

這功夫是考人的，要俱備高度運腔吐字把持分寸。

胸聲與頭聲接軌，須要胸膛共鳴不要過度擴散，要集中在肺氣管與喉管和鼻管，讓這些部位聯成一線。

當歌唱換調轉句，要平下心，細味自己喉嚨，鼻咽、會厭是否各在原位，發覺喉頭隨 聲波上，聲音便轉動缺乏彈性，要立刻把喉頭平放，並將鼻與鼻咽精神起來，這是保持鼻腔的立體狀態，唯小心陷進用力提鼻咽，凡過度用勁都出現偏歪。

當鼻腔共鳴做到 豎立，並與咽喉取得呼應。

發聲的起點要站穩在胸聲區，與上共鳴聯成一體。

為甚麼要把鼻咽挺立一點？是為了不讓太放鬆的鼻咽阻礙咽喉，使聲音沒法順暢而過。

這樣聲音如一縷雲煙，自胸肺縷繞咽喉至頭腔，這樣的聲音是軟而不弱，強而不粗不硬。

優美的歌聲，是學問是藝術，需要有眾裡尋他千百度的精神。

（本文節錄自“談談笑笑－我手我寫心 2010年5月10日”版內

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