《聊斋新志》是春天舞台继《剑雪浮生》之后，又一出以市场为主导而又有它一定欣赏价值的舞台音乐剧。这出音乐剧突出了编、导、演三方面之均衡表现与默契。李铭森的导演功力，不只是着眼于明星主角，而是整个剧的运作、布局。在人人有戏底下让主角发挥其舞台魅力。

钟景辉演的老师━━孙潜，他的外形，内心感情以及声音，都有他的威仪与风范， 他给灵狐授课的一幕「你们都出来吧！」声线浑厚，字字有力，舞台即时呈现了「师生」情义的强烈亲和力。灵狐之尊师、敬师、爱师、在没有说教情况之下，令人对现今师道不能严之一种反思。

郑少秋演的书生白如云，无论演技、台风、扮相与声艺，都教人喝采。他甫出场，一身白衣古装，便蠃得全场的声掌。本来平淡的音乐，唯秋官把它演唱得有声有色。可能作 家要兼顾每人的声音质素与歌唱功力，所以在激情处，音乐没有相应的动荡，幸而歌词优美，填词功力与剧情呼应，杜国威编剧，岑伟宗的歌词，算得上是互相辉映擦出火花。全剧围绕友情、师生情、人鬼情以及狐精与书生之爱情，当中更穿插小狐精修炼未成，便坠入情网，她不懂说话，只学会讲「君还爱我否？」小狐精天真澜漫，声声「君还爱我否？」使全剧顿生色彩。

焦媛演的「鬼」，型相冷寂多情，与李丽珍的明艳姣美，各自精采。不过焦媛演来很有舞台感。李丽珍因为这是第一次演舞台音乐剧，既演又唱更要顾及大抛狐精媚眼以及塑造撩人意态，虽然略嫌表演生硬，以舞台剧新人来说，算是中规中矩了。

全剧，我觉得「祝寿」一幕很牵强，由多数缺乏「舞蹈」根底的演员一个接一个「独步」而出，看来有点儿滑稽。只有郑少秋「行」得好看，因为他有舞台功架与跳舞底子，他在起步与落步的时间与尺度，把握得甚有分寸，其他演员就只有僵硬地「独步」了。

一出剧，总得不断去完善的，《聊斋新志》无论在娱乐与教育意义或从欣赏角度来看，都有多处值得回味的地方。

原文载于《教协报》生活闲情8-10-2001

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