周惠娟
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弹奏中国丝竹乐器，最难是那份宁静感。 静非死静，静中带云彩靖光。 努力去拟造静非死静境界，很难进入空山不见人，但闻琴韵声。 这是无为有为之间的心灵节拍。 甥女初学古筝，她安坐筝前，一心按弦，一心向乐，两手放在弦线，以不大熟练的手法，弹奏古曲《渔舟唱晚》。 我曾对她说：「弹这首曲易，但有韵味很难。」 她弹了，没有甚么肢体表情，她知道要心安静，才可弹出古筝的静意。 果然；她安静地弹，用心去奏乐句中的上下悠弦。 很纯净的丝弦味道，我心头一震，留意她的表情和手法，没有多余的大小动作，一心一意为一曲，虽然乐句没弹至行云流水，但致远宁逸，却在她无为之心显现了。 从中有所启发，太过刻意求成，反而添加多余意象，不能耐听。 话要说回来，艺术不能缺少拟造力，没有拟造力，如白开水，僵僵呆呆，这不是艺术，不会捉住人心，令人感动回味。 但所有拟造和铺排，都要有分寸和合理，里面的和表面的，要像建筑艺术有层有次，有钢筋水泥，也有装置配搭。 将音乐比若建筑，只是内容实质的讲究以及要求，此外；是无形的感觉和一定的表达准确取舍。 换言之；艺术表达需要十足的基本功夫，有了十足配合，便要放下功架，让基本功夫在自然而然底下散发开去。 |
（本版原文节录自“谈谈笑笑－我手我写心 2009年9月7日”版内）
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