周惠娟

上星期跟我的声乐老师谈到近代音乐的创作调性和旋律问题，老师无可奈何地说：「也许我老了，没法理解近代音乐，亦听不入耳……」我说：「曾以客观的心态听近代作家们的作品，无调性，无旋律，一切都来得那么随意，音乐织体 非常自由，转接间是突然嘶裂破碎之音，我明白作者要摆脱作曲规条，但由于杂与散，反而限制了音乐的广阔和包容力量，例如近代音乐的调性和铺排，是不断抽搐音符，再快速收音，然后排山倒海的自由长短弹跳节拍，太无规距，方圆不立，我觉得反制造了大量噪音。

古琴其实最是具备近代音乐的特色和调性，古琴不会出现噪音，因为古琴音乐是有调性，它的音乐织体奥妙在实中有虚，虚中有实，音与音之交替是在规律中绽放不规则的揉弦和泛音，而收放之间，有它的谐和音乐建筑学问。

无论用何种音乐观念，我认为音乐的织体结构离不开音乐的建筑织体和人所接纳的声音平衡心理因素。」

老师笑言：「你倒用词恰当去说问题……」

（本版原文节录自“谈谈笑笑－我手我写心 2005年12月13日”版内）