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寧拙勿巧 |
周惠娟 |
一位讀者電郵給我，她在香港修讀博士學位，在未來港之前是國內一位教師。
讀她的信；不期然令我思考這位朋友的問題，她說；演講是其弱項，每次站在觀眾跟前都心驚膽跳，面紅耳赤，因為演講對她將來回大陸佔了舉足輕重位置，往後的日子，她要應付面對觀眾的演講場合，她希望我們明白她的迫切，如果開演講「特訓班」，馬上通知報名參與，因為她大約明年便要離港回大陸了。
論理，她是一位教師，習慣了面對一群人講話，為何當住觀眾會變得如斯膽小？
問題的所在是，從前她面對的是莘莘學子，當老師的她，站在聽課的學生面前「唯我獨尊」，不會有面對觀眾的壓迫感。此時的她，大概面對是各方人士，或從不認識的與會講者，這一來，因心中沒有建立起演說的心理狀態，人亦變得緊張，講話時當然像不受大腦指揮。這種情形，我會建議用一招「臨危應變法」，它的別名是「寧拙毋巧」，老老實實把準備好的講詞清清楚楚帶給觀眾，如果能夠做到，恭喜，恭喜，閣下已經大步跨越了「演講神采」的頭一關，這關是──「有的放矢」。謝謝！
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江澤民的演講 |
周惠娟 |
今天我希望跟各位談談演講裡的感染力。
一篇好的講詞，就如一道菜式的材料，如果把菜料烹煮得色香味美，就要看「烹」者的功夫。
昨天在電視看到國家主席江澤民，介紹新任國家主席胡錦濤的幾句話，很有份量很有聲勢，尤其是開頭的一句：：“十三年了！……”可真是一字一鏗鏘，「十三年了！」這四個字真的很有感染力，令人身同感受與江澤民一起回顧這段日子；國家所經歷的大風大浪。
多少事，從未急，天地轉，光陰迫，一萬年太久，只爭朝夕。
這是毛澤東的名句，不過時移勢遷，中國所面對的不是朝夕之爭，而是力求穩定前進。
江澤民的交班演說，豪邁中略帶滄桑，可不是嘛！自他上任以來，由國內人民開始對他並不看好，以及一連串國際風雲事多正是，「兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山」這兩句李白名詩，是江澤民出訪時最愛重複的說話。
演講的感染力，一點都不可以假，不可以造作，但可以訓練如何把一篇實在的講詞，重新包裝演繹，以期達到聲、色、藝的演講魅力，不過切記小心不要為了加強演講魅力和感染力，把實在的說話材料，變得聲色俱勵，浮誇兼造作。
如何去加強演講的感染力，訓練時，最好對著鏡子說話，看看自己是否表情多多，如果替自己錄音，這樣效果更佳，從錄音帶可聽出自己說話的問題和缺點。
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朱鎔基聲動情牽 |
周惠娟 |
上回寫的《聲音洩秘》
(11月22日“談談笑笑－我手我寫心”版內)有人問我朱鎔基的演講魅力和技巧，是否可以多寫一點。我一向反對用太多「技巧」去演說，因為技巧過多，給人帶來不實不在的感覺。就如一件物品，它的包裝豪華隆重，但裡面的東西，只是粗劣平凡，這樣表裡不一，名實不符的製成品，總不會令人欣賞。
如果說朱鎔基的演講技巧了得，倒不如說他技藝超群，他充分表達了作為國家總理所應俱備的風格和質素。前幾天他的演說，就非常清晰地講出國家對來港的企業家的期待與要求，亦清楚地說出香港對內地所扮演的角色。
朱鎔基站在咪前，跟與會者講話，他沒有講稿，他的眼睛一直跟各官員及商人交流，他每說一句話都有理有據，這就是他的演講說服力。
有些人在演講時加上很多「力」的表現，如在激動時聲音突然揚起，或在動人處用上演員的說話語調。
然而朱鎔基的演說，他的抑、揚、頓、挫都很有說話的生活味。他用強力的聲調時，聽者覺得他語出肺腑，真的是聲聲入耳。而在輕聲的地方，則令人產生如沐春風，並感受到講者的動機與用心。
朱鎔基演說時沒有甚麼特別的大動作，但他的一出現便令人精神一振，理由是他的眼神充滿光采，身體與他的說話成正比，很有豎立感，這就是精神之所在。當一個人站立精神，言語清楚有力，已立下了演說的良好台風，在演說中，身體的表達語言是貴乎肩膊放平放鬆，站立要挺直，但要留意站姿「挺直」而不是「僵直」。
笑容要有，但要按照講話內容而定，不能笑的嚴肅話題如果笑著來講就不好了。
我說的身體語言，在朱鎔基演講都印證了，他的演講魅力，全在乎他的智慧與神采。
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演講用聲 |
周惠娟 |
聲音的操控，對一位演講者來說，是絕對重要的。香港是一個中西文化匯聚的地方，以英語、廣東話、普通話來發表演說，可以稱得上三分講壇，各領風騷。
演講用聲，最理想的聲線是中聲區闊厚，因為這區共鳴，可以使聲音聽起來有實力和親和力，在中聲區發聲的同時，要在加強語氣時把高聲區混合用上，這樣子可以帶起了演講的神氣和吸引力，一直是一把溫厚的中聲區嗓音，講多了，會令人覺得沉悶。
香港行政長官董建華先生，他的聲音其實不錯，可惜他在發表演說時，沒有在適當的時候用上高聲音區，故此；他的長時間演說，就令觀眾聽得疲倦。
其實董特首多注意在講話時把口腔上顎一帶略抬高和略圓一點，並且感覺眼睛正在說話，這樣子可以帶出頭腔共鳴，如果有空練練嗓子開開腔口，都會令到說話時候，聲音因用到上共鳴，而令言語多增色彩和光澤。
唱歌很講究共鳴，講話同樣亦須用上高、中、低的聲區，這就是指演講用聲的抑、揚有度，頓、挫有法。
多鍛鍊呼吸，可增強說話的穿透力，一邊呼氣一邊練音階，可以令聲音明亮一些。
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小心大題目 |
周惠娟 |
收看北京 CCTV 英文台的英語演講比賽，各地大學精英操得一口流利英語，第一關是自選題，然後由評判發問。第二關，參賽者要接受面試。第三關是智能測驗。大陸學生讀書風氣是有目共睹，他們的思考方式，由初開放對西方民主精神的無限憧憬與嚮往，到現在中西方文化之求同存異，過程是崎嶇而險峻。六四民運是其中一個不可避免的歷史代價。
那時的大學生對民主是一面倒的美麗夢幻派，現今的學生對西方民主是思考性的選擇份子。
例如一位英國評判，就講者的自選題目發問：“中國自從經濟開放，西方文化不斷進入，看麥當勞的開設，在短短的時間，便發展蓬勃，中國的美食文化是歷史悠久和享有盛名的，現在麥當勞一下子便進入了中國心的習慣，你對這現象有何看法？”（大意節譯）
這位大學生從容回答說：“中國的開放是相向的，我們除了本身的各種美食和製法，同時會為外來食品大開方便之門，麥當勞是一個例子。中國人在習慣自己吃的文化，外國好的食品亦無任歡迎，除了吸納別人吃的文化，我們亦努力輸出中國美食到外國去。麥當勞的成功並非代表了取代中國人吃的習慣，它是象徵中國是容得下不同的外來文化的國家，謝謝。”（大意）
我一邊收看一邊冒汗，問題的尖銳和答辯的機靈，這位參賽講者處理大題目的時候，很果斷的把題目集中到「開放」與「輸出」的平等交流位置，能夠說出這話，除了機智，還要有實實在在的歷史文化和生活觀念。
此外，我看到一些落敗參賽者，他們表現都有一定水平，英語說得很好，可是在答辯時把話題放得太大，而令到觀點凌亂，甚至在自選題目亦犯了要高深巨大的毛病，演講不同寫論文，論文可以細說因由，再加以論證，演講；則要求話出點題，立刻引人入勝和令人產生共鳴和反思，就算是大的話題，都要把它濃縮到焦點之上，換言之是把大題目集中到一個論題。
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用詞要恰當 |
周惠娟 |
台上講者談笑風生，正在為「大大機構」主持一個名為《經濟互動金錢流轉》的講座。
這位演講嘉賓來頭當真不少，聽說上屆的諾貝爾經濟學家獎，差點兒他是領獎者。
來頭既然這樣頂級，他的演講當真有大將風格。
首先：他微笑地與在場觀眾來一個友好見面禮。
台下的觀眾被他親切的笑容，即時產生願意「坐定定」聽演講之心。
不得了，這位講者真的有備而來，講話內容絕不馬虎了事，他知內明外，了解社會與國際間之事態。於是幻燈片打出第一點，第二點……
這位經濟學家果然懂得「人」心，他利用科技帶出畫面，還用我們生活的言語，把枯燥的講題生動有趣起來。例如：“該死的圖表顯示，它明明要大家量入為出……”一位好的講者，無論講題如何嚴肅，都不要一板一眼的依講稿直話直說，觀眾會聽得不耐煩的。剛才這位名家就恰當的用上人們的日常口吻，觀眾當堂「咭」聲笑出來。
講者開心見到觀眾對他的認同和聽得起勁，他繼續說：“經濟通縮對民生不利，在心理恐懼之下人人不敢花錢，這會令到經濟更加雪上加霜……各位朋友請不要怕用錢，正所謂《千金散盡還復來》……”
我的天呀！這位講者真的大意了，他用「李白」《將進酒》其中名句，真是功虧一簣。大詩人李白的豪邁奔放，與金錢和經濟連不上關係，他一生窮困不堪，曾經當官，曾經有過一點錢，但他是千金散盡沒錢來的啊！
各位讀者，我今天以《模擬示範》作話題，是想講一下當我們用名詩名句，最好先知道背景，所謂引經據典之謂也。
剛才那位虛構學者就犯了疏忽之毛病，如果在娛樂性的講座絕對可以，但在重要的場合就要小心引用名句了。
年
6
月 14 日
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朗誦與演講 |
周惠娟 |
我常對演講有興趣的人說；你們希望講話時有情有景有節奏，最好的方法是多讀詩歌，和大大聲的朗誦幾遍，因為詩的音樂強，而且內容濃縮。
演講其實亦以簡單利落為貴。
朗誦的輕重緩急，和注重吐字清楚，這些對演講同樣重要。
外國演講家的訓練，亦以誦讀詩歌劇本為訓練的內容。
讀劇本因有情節，這樣可以帶動人們的感情和想像力。
甚麼學問都是有互通之妙。
演講其實是以言語去演繹自己選定的題目，站在台上就是當眾去述說自己之所知所想。如何表達得精彩和恰到好處，就要看自己的努力和請教別人的意見，因為自以為是是人的通病，由第三者去告訴自己的優點和缺點，有時收效蠻大的。
此外，對著鏡子說話可以把不必要誇張的表情去掉。
照鏡也是自我提點的有效方法。
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胡錦濤平實帶勁 |
周惠娟 |
國家主席胡錦濤多次出訪西方國家的演講，無論演講內容和演講風範都給人產生好感，亦代表年輕一代中國領導人之精神面貌和作風。
胡主席的演說是屬於平實中有氣魄，他以不徐不疫，既有力又不會流於口號式的聲線，把要講的話公諸於世。
胡錦濤的聲音很渾厚，當他說起話來，子音和母音的音調清楚發出。子音和母音能夠吐得清楚，是要有良好的發聲共鳴，子音共鳴位置在上頷和鼻腔一帶，而母音則在喉腔和胸口之間，能把說話有神有氣清楚講出，定然流露出一股英明神采，這份表現是內在因素的成果。
胡氏的演講最大優點是懂得以聲帶情，知道控制聲音之輕重快慢，以及在有須要加重語氣或注入感情之處，沒有絲毫造作和不自然之表現。
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司儀用聲 |
周惠娟 |
每逢參加一些大型聚會，少不免有特別嘉賓講幾句話。
在一個三八婦女節粵曲演唱會，我聽了好幾位有名有望的人物講話。
可能因為常常為一些教員和商界人仕；講解演講的藝術，故此對人家站在咪高峰前面的言談舉止特別留神。
首先是由一位女司儀介紹各位主禮嘉賓，可能這位女士平日習慣「吊嗓子」看她一開腔便令到在場一些觀眾連忙用手掩耳，我的座位靠近擴音器，那就連心兒也被震得極不自然。
這位女士以為用尖聲和高腔調作開場白，可以增添歡樂和隆重的氣氛，可是她沒有意識到擴音器把她的高聲浪，如機關槍連珠爆發地掃射出來，再者；當她開聲時，嘴巴太過接近咪高峰，故此出來的聲音除了又響又亮又尖之外，還滲入了其它說話雜音，這些都是犯了當司儀的大忌。
當司儀最適當是用平實中帶有高低抑揚的聲線，去帶出現場氣氛和觀眾情緒。
這位女司儀可能對聲音中的抑揚頓挫；誤以為一味靠氣運丹田厲聲而出，而結果是令人聽之生怕。
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見好即收 |
周惠娟 |
上文寫了一些關於「司議用聲」問題，今天我要講的是「特別嘉賓」發言藝術。
在大型場合，特別嘉賓的講話切忌長篇大論，或太過感性和流於說教。恰到好處以及莊諧並重，務求令到與會者有賓至如歸的感覺。
可是簡短的演詞，又要內容生動得體，那真是考起講者的臨場表現。
三八婦女節的一個大型節目，一位高官嘉賓的講話給我一個很好的思考。
這位高官無論聲音、台風和面部表情，都表現得自然大方。
在開始幾句話，他把婦女的社會地位和重要，簡單清楚地概括出來，當中更道出母親與太太之偉大，最巧妙的是“男人沒有女人就沒有男人”這話一出；引起哄堂大笑。
可能這句話老早寫在演詞裡面，這位先生在酒醉人亦醉的情形底下，情不自禁地多說幾句臨時幽默說話。結果是台下鴉雀無聲，講者知道形勢不妙，連忘把下文接上，可是下文卻被突然加插的說話，顯得首尾不能呼應，再加上時間關係，最後唯有把說話草草完結。
類似這種例子，相信很多有經驗的演講者都嘗試過「離題」的情形。
故此，當我站在台上，常提醒自己，因幽默的說話引來回響，這時要頭腦冷靜，把主題拿緊，萬萬不可被笑聲震得飄飄然而離題，甚至發生草草把話講完的狼狽場面。
