中国艺术歌曲作曲家的作品，在主旋律方面下了很多功夫，音乐跟诗词合拍合情地互相呼应。

音乐就是词意诗景，作曲家很有中国文学修养，才可以写出音乐里的诗词言语，作曲家要懂中国艺术，方可写出音乐的中文语境。

「留空」是中国艺术的神韵，古诗古词的语带相关，和字与字既独立又相依之精、气、神风格，作曲家采用了西方艺术歌曲作曲伴奏技法，由于中文的字、义、情与组合，跟西方一句连成一景一情之差距，中国艺术歌曲的伴奏，往往跟主调发生不协调的情形。

主调是中国的文字风采，以及文词的意态和内涵。但伴奏则以多音多旋律，反而远离了主调的别致与顿挫抑扬。

西方艺术歌曲，作曲家是把自己的语言文字，化成音乐，他们的主旋律和伴奏都怀抱他们的文学与艺术风格和情思，因此作品入型入格，听来协调舒服，自然合理是建基于文化底气。

假如西方作曲家因仰慕中国艺术，把歌曲套入中国诗词的律韵和意态，肯定会吃力不讨好，因为中国诗词跟他们的诗歌，乃两种不同的结构，审美角度也是各有各的不同方向。

硬把西作艺术歌曲伴奏方式，套入中国艺术歌曲的音乐，我觉得很不妥，唱主调音乐感觉很满意，可惜被伴奏音乐干扰了歌唱意味与思维，因此我选择以主旋律歌唱。

（本文节录自“谈谈笑笑－我手我写心 2012年8月6日”版内

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