聲樂學生在演繹莫扎特的歌唱片段——

我：「停；請不要圓著口腔卡著嘴，以為可以達到聲音飽滿目的。」

她：「第一聲不高不低的音調很難發準，喉嚨覺得迫緊。」

我：「請不要光用鼻索入空氣，鼻子索氣氣淺，而且令潛意識局困在頭部的口腔成為起聲點……」

聲樂學生馬上張開嘴巴，作一個口與鼻聯合吸氣動作。

她：「口鼻共用吸氣，可是氣深不了多少，亦不明白為甚麼唱歌要習慣用口鼻一起吸氣……」

我：「光用鼻吸氣，須時太長，而且氣息在呼吸道窄幅上落，唱出來的聲音不夠闊厚，因呼吸在歌唱的位置如電源，電源充沛加上配備齊，全出來的效果亦顯著。
用口吸氣直貫肺部，但單以口吸氣，令鼻咽腔一帶的共鳴區，不能得到充份的張開，歌唱時會使聲音有局困毛病。」

口與鼻共用吸氣，可收到貫通上下共鳴效果。
你剛才只是象徵式的口鼻共用呼吸，實質是用喉嚨索入氣息。」

她：「老師呀！為甚麼用力都吸氣不深？」

我：「歌唱要意態先行，所謂『意態』；是整個人的姿態要有立體感，立體就是沒有歪曲氣敗的體態，才可讓聲音放開。

這是『意態』的『態』之歌唱表現，光有『態』而缺乏『意』也不行，意者；心與大腦要打開，即大腦要寬鬆，心也要寬鬆。
要兩者準備在呼吸之，前好讓吸氣呼氣在呼吸管道和共鳴器官作出一致的呼應，氣息便能加深加大。
當然須時間去鍛鍊！」

她：「大腦和心要打開很抽象呀！」

我：「對的，對的！首先練習開朗地笑，有神有氣地站立和行走……」

她：「老師原來用軍訓來培養我的大腦和心要打開……」

（本文節錄自“談談笑笑－我手我寫心 2015年12月8日”版內

返回主頁

本頁目錄