「美聲唱法為甚麼唱不好中文歌曲？」這是留德回國聲樂碩士的感言。

她希望用美聲表達中國歌曲神采神韻，結果落得有音無字，或有字沒韻。

她聲音很統一很立體，發聲共鳴上、中、下可以連貫，由於長時間受到歐洲發聲演唱，她的聲音擴展或收細管道，只適應外文的言語形態，這些歌唱語言，恰恰為聲音流動，定格在這類言語的伸張及美學範疇。

拿這聲音基礎去演繹中國藝術歌曲，往往被觀眾產生疑問，如「這是中詞西曲麼？怎麼唱不出詩情？他們演繹不了中文歌曲的文字結構和藝術風格。」

這位歌者希望唱好中國藝術歌曲，給她的訓練焦點，首先是吐字清楚。

她說：「這會集中在嘴巴發聲，會造成舌頭不能放平放鬆，跟我所學相違背。」

我：「說得好，但我的訓練主旨既要把舌頭放平放鬆，又能發揮它的吐字自如，這須要加強舌頭靈逸，不拖泥帶水，不抽扯迫壓，舌頭練得好鬆好靈巧，是建 立在各區共鳴，共鳴的立體感是歌唱流通要道。

若要演繹中文語境，便得把共鳴空間，提昇到可跟吐字器官相互交替，一起做運腔吐字，演繹中文的語言風格，這就是我講的。「美聲」非西方所獨有，西方的藝術歌曲，要歌者練就一把美而好聲音來演唱他們的文字語境。

中國的藝術歌曲，要歌者練就高、中、低聲區，並配合清晰的吐字行腔功力，去演繹歌曲的中文語境。

因此；更須要加強聲音的質與量的要求，方可達到歌美聲美的美境界。

（本文節錄自“談談笑笑－我手我寫心 2015年7月17日”版內

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