中國藝術歌曲作曲家的作品，在主旋律方面下了很多功夫，音樂跟詩詞合拍合情地互相呼應。

音樂就是詞意詩景，作曲家很有中國文學修養，才可以寫出音樂裡的詩詞言語，作曲家要懂中國藝術，方可寫出音樂的中文語境。

「留空」是中國藝術的神韻，古詩古詞的語帶相關，和字與字既獨立又相依之精、氣、神風格，作曲家採用了西方藝術歌曲作曲伴奏技法，由於中文的字、義、情與組合，跟西方一句連成一景一情之差距，中國藝術歌曲的伴奏，往往跟主調發生不協調的情形。

主調是中國的文字風采，以及文詞的意態和內涵。但伴奏則以多音多旋律，反而遠離了主調的別緻與頓挫抑揚。

西方藝術歌曲，作曲家是把自己的語言文字，化成音樂，他們的主旋律和伴奏都懷抱他們的文學與藝術風格和情思，因此作品入型入格，聽來協調舒服，自然合理是建基於文化底氣。

假如西方作曲家因仰慕中國藝術，把歌曲套入中國詩詞的律韻和意態，肯定會吃力不討好，因為中國詩詞跟他們的詩歌，乃兩種不同的結構，審美角度也是各有各的不同方向。

硬把西作藝術歌曲伴奏方式，套入中國藝術歌曲的音樂，我覺得很不妥，唱主調音樂感覺很滿意，可惜被伴奏音樂干擾了歌唱意味與思維，因此我選擇以主旋律歌唱。

（本文節錄自“談談笑笑－我手我寫心 2012年8月6日”版內

返回主頁

本頁目錄