歌唱發聲問題，一直困擾不少愛唱歌人士。

學了兩年聲樂的婦人說：「我唱歌時，總是上氣不接下氣。」

「聽出你是有底聲的，應該可以一口氣唱完一個句子，可否唱給我聽聽。」我答

她略聳雙肩，然後用鼻和喉作一個深吸氣，跟著把聲音往鼻裡推，聲音沒有站穩中聲區的胸腔共鳴，已經是聲從咽喉弱出，聲弱氣亦淺，聲音沒有從胸而出，也就沒有空間給予聲音有翻騰流過的位置。

換氣和吸氣，習慣抬胸聳肩，這樣子會把肺腔壓迫，喉嚨氣管相應收窄，如此索喉式吸氣，氣息短而迫促，唱不了整句，便缺氣缺氧。

未能從胸腔送聲，而把發聲焦點放在鼻咽，聲音肯定出自咽喉的假聲區，用這方式發聲，聲音底子厚的，會發出亮麗清尖的歌聲，原因是頭聲與口腔共鳴，引動了胸肺的共鳴承托，雖然歌者沒有把歌聲刻意自胸腔引動，但歌者講話聲音都是從胸從肺，很多出色的民族唱法歌者，雖然胸聲用得不多，他們都擁有一定底聲，否則，不可能發出尖而清亮的歌聲。

反之；聲音淺窄，歌唱時用假聲和強調從鼻咽發音，這可容易唱傷聲帶，聲音既不亮亦不清，因為缺乏自然的底聲作為承托。

再說學了兩年聲樂的婦人，她雖有底聲，但日常講話沒有充分發揮胸聲，她常以虛聲講話。

平日胸聲時常用之則順，不用則失去彈性，當婦人歌唱時，胸腔發揮不到作用，光靠上共鳴，聲音是僵硬無力的。

婦人請我帶她唱幾句小歌，我就用兒歌作導唱。

兒歌令婦人心情舒適自然，聲音因不受歌詞影響，心裡沒有波動，沒有為情節而做聲，對引導聲音出落自然，有一定作用。

首先；我帶出她的胸腔共鳴，跟著請她講話亦需從中聲區。講順了，開始歌聲從胸發放。

「不許太刻意，望著我的指揮，不要想怎樣把歌唱得美妙，放開心懷，一二三，由肺部放出第一聲……」我說

她說想不到可以毋用急吸急呼地唱歌，氣比平時耐用，聲音亦覺舒服。

我回答：「這是歌唱有底聲，有底聲就有底氣。歌唱用上胸肺，肺活量相應擴大，先把聲音唱通、唱開、唱穩、唱順，才追求歌聲美妙！」

對於歌唱時，把用聲焦點放在鼻咽，其實有對亦有錯。

歌唱聲音條件好，聲音基礎厚實，要追求歌唱輕重濃淡，長短有緻，圓潤貫通，那就要把頭腔共鳴，胸腔共鳴連接得如魚得水，頭腔共鳴包括咽喉與鼻咽以及頭顱骨架。

胸腔共鳴要與頭腔連接，不是說可以便可以，要根據各人的發音生態，和心理條件，能夠把這兩個聲區連結自如，歌唱時需細味鼻咽與咽喉之配合，成為胸肺共鳴上下對稱的發聲伙伴。

如果歌者聲音基礎不紮實，即共鳴與共鳴分佈不平衡，在歌唱時把發聲焦點放在鼻子，這樣會犯了聲質偏差，歌唱時出現太多鼻音毛病。

（本文節錄自“談談笑笑－我手我寫心 2010年6月28日”版內

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