| 【賞析】 這首詞，一題《秋情》，為李清照晚年所作名篇之一。內容主要是抒發她在動亂年代孤苦無依的愁懷。
詞的開頭，落筆見奇，連出十四疊字：「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。」第一句，從字面上看，「尋」和「覓」都是尋找、尋求的意思。兩字重疊，就突出了詩人心神不定、若有所失的神態和反覆搜尋的目光。這裡沒有說明尋求甚麼，但從詞中所寫，可以斷定不是尋找某一具體事物，而是尋求精神上的寄託和慰藉。是她在歷盡人間滄桑，備嘗生活艱辛之後的一種企求。而結果卻是覓無所見，求無所得，所有的只是異常冷清的環境，因此再用疊字寫出了第二句。我們不妨說，「冷冷清清」四字既是深秋環境的氣氛，也是詩人暮年心境的狀態，飽含著隻身飄零，孑然獨處的寂寞空虛之感。故而再以第三句直抒愁腸，寫出「凄凄慘慘戚」。此句六個疊字為近義詞，區別殊微。「凄凄」言其悲涼，「慘慘」言其憂郁，「戚戚」則言其憂懼。心境如此，當然是愁苦不堪的。全詞抽繹難盡的愁思，由此延展而出。從表現手法來說，這十四個疊字，機杼自出，流轉如珠，一瀉無餘，贏得了歷代詞人的交口讚譽。張端義《貴耳集》云:「此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。」
「乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。」這四句，寫秋天忽冷忽熱，身體最難適應，即使喝上兩三杯淡酒，也抵不晚上凄緊的秋風。從這段文字中，可以看出詩人情緒不好，身體也很虛弱，在寒冷的秋風中，連酒也無法使她得到些許溫暖，因而深感秋天愁苦難熬，心境更顯得凄冷了。
「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」當詩人滿懷愁緒，無法排遣的時候，驀然看到大雁飛過，打破沉寂的思緒，引起浮想聯翩。她想起雁是可以傳遞書信的，自己不是說過:「故鄉何處是，忘了除非醉」嗎？如今大雁從北方故鄉飛來，又是舊時相識，總該帶來家鄉的消息，使這顆為思鄉而愁苦的心得到一點安慰。可是，大雁竟自掠空而過，沒有留下半聲言語，希望又成失敗，心傷欲碎，所以句中點出了「傷心」二字。同時，這兩字也帶出見物思人，物是人非的悲傷。當年，丈夫知萊州，暫別離家，她見到大雁曾想到:「好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠」（《蝶戀花》）。雖然她也覺得「征鴻過盡，萬千心思難寄」（《念奴嬌》），但不過是「一種相思，兩處閒愁」。如今，又是「雁過也」，而丈夫已與世長辭，「人間天上，沒個人堪寄」（《孤雁兒》），只能目送征鴻，黯然神傷了。整個上片，由疊字頓入，寫秋寒，寫薄酒，寫過雁，頓挫凄絕，字裡行間處處都含著一個愁字。下片依然就愁字鋪寫下去：
「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘!」「黃花」，即菊花。這個叫法的起由，是從《禮記．月令》的「菊有黃花」興起來的。這三句寫詩人在望斷征鴻之後，轉而俯視地面，只見菊花枯萎、凋落，堆積滿地，它那憔悴的花瓣，如今還有誰肯去摘取呢？說穿了，她是以菊自喻，悲訴背井離鄉、孑然飄泊之苦。這種因物傷情的寫法，本不算新奇，但由於李清照的晚景與黃花的憔悴极其相似，所以就不是尋常之語了。比興之中，傾注著一位女詞人淒慘悲涼的感情。
「守著窗兒，獨自怎生得黑。」這兩句描畫出一個孤獨、空虛，無所事事，滿面愁容的女詩人影象。她沒有歡樂，沒有溫暖，雁過傷心，菊落傷情。寒冷的秋風侵襲她的肌体，難忍的寂寞吞噬她的心靈，骨寒心傷，苦愁萬狀。在這種情勢下，時間就成了難以消磨的東西。你越是覺得難熬，它越是慢得出奇。「獨自怎生得黑」一句，不僅寫出了度日如年的憂愁，也寫出了雖怕黑夜而又不得不等待著它的來臨的悲傷。真是筆端有口，訴說不盡，淒側幽怨，如泣如訴。彭孫遹《金栗詞話》以為此二句乃是「用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調。」張端義《貴耳集》則以為韻腳的「黑」字，乃「不許第二人押」之「奇字」。此字屬於險韻，詩家罕用，最犯忌諱。而易安居士居然敢押且又押得穩貼，足見藝高謄大，無所畏俱，功力深厚，履險如夷。
「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。」這兩句寫黃昏時分的秋雨梧桐和淒孤的心境。深秋季節，梧桐葉枯，風中瑟索，已是淒聲煩耳，再加上秋雨淅瀝，就更令人煩惱了。「梧桐更兼細雨」，刻畫的就是這種心緒。「更兼」二字，用筆很重，點出不堪聽聞之意。而「到」字則言時間之長，綿綿不止，直到黃昏。「點點滴滴」四字，細寫雨滴梧桐之聲，單調沉悶，連續不斷，無盡無休，仿佛全都滴落到詩人心中。而且是愈滴愈深，愈深愈愁，以至於到了不堪忍受的地步。於是，她那根淒哀欲絕的心弦上終於發出了絕望的聲響：
「這次第，怎一個愁字了得！」詞尾如此一結，千種憂愁，萬般苦楚，全從筆端噴發出來，傾訴出人生的悲苦淒涼，呼號出國亡家破的慘痛。這一切不是一個愁字能概括得了的，卻又完全凝聚在這個愁字上，畫龍點睛，堪稱傳神之筆。
http://www.stfa-yyc.edu.hk/~wwong/04_5.htm 臧維熙
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