5月7日　《何年何日再相逢》（之一）

歌曲《何年何日再相逢》，是一首易唱难精的作品，王文山的诗虽浅白，惟一股文人气质系在字里行间。

闲云飘浮在天空，白鹭伫立芦苇中，
细嫩的垂柳三三五五，摇摇摆摆弄春风。
日倦西去晚霞红，隔岸缥缈烟雾浓，
久别的故人如痴如梦，何年何日再相逢。

林声翕老师的音乐起句标示柔情缓慢，这是音乐提示，然而这儿的柔情如何去理解？用怎样的音声去进行？

　　下日续

5月8日　《何年何日再相逢》（之二）

　　续上日

柔情与缓慢节奏只是小小乐章提示，要表达曲情词意，歌者要消化整个作品的风格和气质。
这里的柔情，可作闲适意远去理解，缓慢的节奏，可不是凝固深长，它是游过太虚，留住踪影的音乐表现。

就是结尾的乐段，也须带点儿潇洒去放歌。故人情重如在咫尺却在天涯，如何去把持音乐与诗句的神韵，不同的歌者，自有不同的理解和演绎，只要呼应到作品的闲闲意远情怀，便发挥到乐曲的美意。

　　完

网主《何年何日再相逢》

5月21日　如何唱艺术歌曲（十七）（之一）

一首歌曲的音乐定调，有它的艺术和演绎意图。当中有色彩跟情绪，音色跟诗句之间的相互呼应。

音乐是骨干，诗词是灵魂，如果歌者对歌曲没作深度理解和分析，那就是缺乏歌曲的生命力，生命力就是创造力，歌者要把音乐和歌词塑造出立体的人和物性格，并把这些元素，合成为以歌声穿越不同形态，不同环境，不同时段的咏唱。

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5月23日　如何唱艺术歌曲（十七）（之二）

　　续上日

许多歌曲的诗句，如天马行空，上天落地非常跳跃，而且层面广阔，歌者必须下苦功找出歌曲的表达焦点，焦点准确，歌曲便有了说服力。

要找出一首歌曲的焦点，必须琢磨歌词与音乐的对话，从它们的对话去领悟甚么是歌曲的内在精神。

内在神韵和外在气氛的拟造，是靠歌者用声去雕刻，用声音去造象境造情节。然而这些「造」，切不可有丝毫造作，一切都发自真情，歌曲的焦点，也就是找出它的中心思想。

　　完

5月30日　如何唱艺术歌曲（十八）（之一）

艺术气质不可能没根据，一棵姿态万千的植物，不能没根没泥土，植物没根没土便成死物，哪来姿态丰采？

艺术歌曲对歌者的要求甚多，没有一个歌者可以完满唱一首完美得没法挑错的歌曲，只求歌者能掌握歌曲内涵，并有可以任意运转的歌唱功夫，再而发挥歌曲语言气韵便可带给观众对作品的种种领略。

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5月31日　如何唱艺术歌曲（十八）（之二）

　　续上日

歌声里的艺术，就是凭歌寄意，凭声韵撩拨色、艺。过程须以声音造出境况，所有的境况，不可以用一种音色，不可以同样亮丽，要懂得把握大小粗细与光暗的歌唱音色。

歌曲的「留空」在艺术歌曲占了重要位置，留空不是没声音，而是歌声里的迭荡轻重，造就出松紧张驰的文字情节和音乐律动。

「留空」要靠歌者的气息去托运句与句的思想层次，就算呼吸都要有情节的表达，有些歌者为了呼吸而呼吸，可破坏了歌曲的连贯和感情。

　　完