SUN |
MON |
TUE |
WED |
THU |
FRI |
SAT |
|
1 国庆节 |
|||||||
2 |
3 象由心造也由力行(6) |
4 象由心生 |
5 美意 |
6 是幻是真 |
7 女高音的烦恼(1) |
8 女高音的烦恼(2) |
|
9 重阳节 |
10 重阳节翌日假期 |
11 女高音的烦恼(3) |
12 女高音的烦恼(4) |
13 女高音的烦恼(5) |
14 开心 |
15 温柔 |
|
16 |
17 尘 |
18 生活 |
19 两面 一 |
20 两面 二 |
21 歌唱艺术 |
22 歌唱知觉(1) |
|
23 |
24 歌唱知觉(2) |
25 歌唱知觉(3) |
26 纠正与善待(1) |
27 纠正与善待(2) |
28 纠正与善待(3) |
29 纠正与善待(4) |
|
30 |
31 纠正与善待(5) |
||||||
|
9月26日 象由心造也由力行(之一)
学生甲:意境很难捕捉,乐评人说我的音乐会含金量足,但缺乏艺术表达,亦少了歌曲人物性格感染力。
学生乙:你被评说有含金量,已经很好了。对我的评语是感情具足,可惜没法透过声音传递到观众耳根。
说到底,我的演出没教听者产生共鸣。
学生丙:今天希望老师评评我的演唱好吗?
因不明白系老师责难,他说我没有尊重作曲家和作词家……
下日续
9月27日 象由心造也由力行(之二)
续上日
我:你们都是声乐硕士生,歌唱造诣都有一定水准。
评判是站在艺术角度来写评句,往往会下笔锋利,
不给歌者留点情面。然而会带给表演者当头捧喝,知道自己的不足,自然冷静一下脑袋,寻找进步方向。
甲同学的声音很出很有力,歌唱第一声便出现了慑场效果,遗憾的是;有亮丽的声音,却少了轻柔宛若的情意表达,这可说你的声音很具张力,但没练就柔劲,能刚能柔能爆能敛的歌唱,才可把一首歌唱至尽情,有充分的表现呀!
下日续
9月28日 象由心造也由力行(之三)
续上日
学生甲:如何做到柔与敛?
我:需花更大的努力练声,发掘更阔更有持久力的声音实力,所谓功欲善其事必先利其器。希望你能在中声区和头声区多做互连互相磨合锻炼, 这两个声区是你中有我,不是高声区就是女高音,中声区就属女中音,这种思维导致高音声亮但少了宛转,中音情浓但少了清脆。
下日续
9月29日 象由心造也由力行(之四)
续上日
学生乙:说说我吧! 我:看出你是感性型的歌者,作为表演艺人,应同时拥有感性和理性作表演判断。理性的作用是清楚交待一首歌的特性,也就是清楚以何种心念去演绎
歌曲精神,心念是属于感性范围。此外;你有点声音失控,和声音出现局在口腔情况,歌声便被人觉得浓得化不开,感情像没处安放,像一团一团的想法没处交待。 学生乙:我怎样去改良?
9月30日 象由心造也由力行(之五)
续上日
我:多锻炼吐字,和多作简单乐段练唱,不要小看简易的乐句,做得好,是唱好歌的大帮助。 我:说说丙同学罢!
当天演出你跟伴奏没有很合拍,某些乐句没对准拍子,严师是很好的,可能你的系老师就指出当晚你的失准毛病罢!
平日请多跟伴奏沟通,以及时常重温歌谱,如此可保证对准歌曲节奏,以为唱得很熟了,不用看一看谱子了,很多歌唱家因此而出了错唱。
续上日
这天各同学很用心,我特地为他们练习几首小歌,目的是让他们认识声音出落自如,是根据声区与声区交替统一和不用冲力;虽然不用冲力,仍需具足精神以克服声音短缺毛病。
在非歌唱当儿,有时仍得用劲去开托合符法度的共鸣区,当演唱时候,便要表现声音的刚柔兼备,以及它的灵活性了。
完
|
|
|
|
诗人:海枯石烂。 商人:可作大大人工湖。 作曲家:小时候妈妈对我说:大海是我的故乡!
|
|
|
|
|
早晨,感谢温柔的阳光,黑夜仍有丝丝睡意呢!
|
|
|
|
|
你有你的光,
|
碰到很多学习声乐的青年人,他们发生声音障碍问题颇多。例如声音越来越紧,越来越尖或嘶哑,气息不能支持一个乐句,换气不够深,总是浅 吸入迫速呼出。
最不愿意见到有些声乐生长了瘜肉,以及颈部甲状腺肿胀,影响发声,在无可选择情况只好放弃选修艺术歌唱之路。
曾经主持一个艺术歌曲研习讲座,参与者每人准备一首歌作为研习题目。
下日续
续上日
甲同学选唱红豆词,此曲音与字都很紧接,她示唱时声音像用力推上,出现提气抽高音现象,假声用得太多,喉肌筋肌呈现。
请她停下来,说道:「起声点只落在头声区,可以说走错方向,虽然是女高音,也须有胸声作承托,当歌唱光用头声,声音容易很尖,高音会出现嘶喊情形,声音容易疲劳,气亦没法顺达;再者,光用头腔,一首歌曲只能用高声亮声表达,失了作曲家的高、中、低音律,艺术味道会因而降低。」
下日续
续上日
女学员点头答道:「真的,女高音真的唱不出低的音调,但有些女高音声音很圆润,她们虽以头声起音,但没有声沙力竭情形……」
我:「如另一位同学,她是女高音,但没出现声音毛病,理由是她具备较宽阔的中声区音色,俗语说有好的底声,虽然歌唱时集中在头声区,但已 用上胸声,出来的声音较厚和圆润,亦少了因强迫拖音所发生的声线不适。」
下日续
续上日
「那么我该怎样改良?」她说 。
「把声音练至宽厚,歌唱时头声与胸声混合。」 我说。
「很难掌握这种用声方法……」 她说。
「需要老师从旁引导,声音的优点和缺点各有不同,训练过程得从实际发声状态作歌唱练声根据,不可能说说便做到。」
「老师,可否教我们一点舒解喉咙不适的方法,每次上完声乐课都出现喉紧声累毛病。」学员问。
下日续
续上日
「这可有好办法啊!请常常按摩颈项,要按至颈筋,再以手在胸腔按摩和拍拍打打,对胸肺起了放松和消除紧迫作用,再以手指拿捏胸肌、横膈肌,会马上觉得声音畅通一些,连气都好一点。」我说。
当结束讲座之际,有学员说:「老师教的护声方法很管用,我边听边做,津液多了,声音也开了一些……」
完
|
|
|
|
唏,你呀,真的佻皮,红叶一伸,教人开心仰望。
|
|
|
|
|
看它如画,渗透温柔。
|
|
|
|
|
尘,可有话说?
|
|
|
|
|
谢谢风平浪静,打鱼人家唱咏丰收。
|
|
|
|
|
老天爷,为何给我多难多灾?
|
|
|
|
|
感恩天地,给我柳暗花明!
|
艺术歌曲不是把歌曲无目的去添色添彩,所有的装饰音和声音表现,都要合情合理,合乎歌曲内涵和歌曲的气质,换句话说是忠于原作。
离开了歌曲的本来精神,只凭歌者意欲去作第二度创作,都没法表现歌曲的感情,缺少歌曲的生命和它的灵魂的歌唱,也就展现不了一首歌的艺术素质。
艺术是真实的升华,是虚与实的结合。
甲问:很想把红豆词唱得婉转愁郁,无奈力不从心,这首歌真的易唱难精。
乙问:说它易唱亦不对,开首的音乐造句,由于一音配一字的连绵密集,唱得软,音不到和不出,唱得清楚和到音,又会音色过硬过紧,失去了「滴不尽相思血泪抛红豆」气息。
我:声音要出是在乎基本功夫,没有基本功,就缺乏歌声说服力 ,这都是老生常谈话题。
下日续
续上日
我讲讲甲同学的提问,《红豆词》写的是林黛玉,你一定知道,请问林黛玉的气质与气韵如何去捉摸?
甲:她痴情,她多愁伤感,她很容易落泪……
我:好的,你点出了黛玉性格,但仍不足够,若只依凭这几点,只可唱出痴情女子的悲哀,但欠了气质气韵。
下日续
续上日
如果了解黛玉是为了「还泪」而生,那就唱出了林黛玉滴不尽的珠泪了,请回家好好翻开《红楼梦》,明白一下曹雪芹怎样去写贾宝玉与林黛玉这双转世少男少女,便有了底气去演唱红豆词。
丙问:明白作者下笔原因,不等于唱好这首歌呀!
我:对的,但摸不清歌曲内涵更无法为歌曲定格定艺术表现方向呀!
完
学生:周老师,我刚刚做完午间广播。
我今日上课时把声好好的,但一
开咪就非常紧张,心跳好快,声音不稳定,要讲多几句才调节好声调,但仍然不可以把声音驾驭和不能驾驭紧张情绪,我太惊了,影响发声呀!很担心之后每星期一次做广播!
我:你为了声音完美无暇而紧张担心,反而造成心理障碍,引致情绪紧张。
请明白,紧张是你一向的现象,一下子是无法赶走它的,让紧张做朋友吧,因你善待它,它会渐渐减少的。
下日续
续上日
学生:不会吧!宁愿把它扫走。
我:对待紧张朋友友善些,对你的表现相对亦宽容些。
当然人须进步和改变长久积累不良的心态,但也得一步步去纠正,请用诚心去广播罢
,它定然给你良机去纠正和正视你的缺点,因为实习是最佳改正桥梁。
要紧记,每次不去担心有声或无声,以从容和诚心上阵。
学生:知道的,说真的,是我想得太多了,我的丈夫也是同事,他说我的广播没有问题;再者,教员室亦没有同事在旁,我的广播无人说不好……
下日续
续上日
我 :所以说你太过完美,变得紧张兮兮,夸大问题严重性。
学生:我怕声沙令同事不堪入耳,好尴尬呀!不过,他们真的很包容。
我:声沙不是问题,无真心广播才是大问题,况且声音比从前好呢,就是声音沙,不要怕别人听到,只要不是讲假话,便要大大方方广播到人人耳朵。
学生:知道,我心宽了很多,我会努力!
下日续
续上日
过了一星期。
学生:周老师
,我刚刚做完广播,开始时,不断重温你的说话,令自己真的减少紧张,广播过程大部份都顺利,不过有一句走音,真的尴尬,算罢,我已尽力了,忘记它罢!
经过这两次,我发觉每次播完一段学生录音之后,到新一句开始,会走音或声沙,但第二句便可把声音调节好,真奇怪!
我:用声者如运动员,要热身把声音理顺。你在进步中,走音不要紧,有成绩和有真心就是有好交待。
下日续
续上日
学生:我觉得自己有进步呀!继续努力,多谢老师。
又过一星期。
学生:周老师,我又做完广播录音呀!我今日好满意呀,无走音或声沙情况出现,不过每次广播完,我仍然特别紧张,怕第一声会走音,所以每次广播完,在咪外讲几句话,松一松精神,跟着平安接下去广播录音。
好开心今次成功,多谢周老师的鼓励和教导。
完