9月6日　如何唱藝術歌曲（二十七）（之一）

林聲翕前輩師承黃自先生，他的作曲風格是絕對遵守作詞家的詩文內容，不愛重複一字一句，這是林老師親口對我說的話，也是乃師黃自先生的聲樂作品風格。

演繹黃自先生的聲樂作品，常感到黃自先生以音樂去磨合文字的非凡能力，黃先生的音樂沒有多餘表述，也沒有炫耀作曲才華，但處處讓歌者戰戰兢兢去探究歌曲的藝術意圖。

林聲翕前輩的作品承傳乃師，以西方作曲手法的優點，發揮中國詩歌文采氣韻。

　　下日續

9月7日　如何唱藝術歌曲（二十七）（之二）

　 　　續上日

引秦觀《鵲橋仙》為例子：

纖雲巧弄，飛星傳恨，
銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，
忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

這是一首歌頌仙凡之戀的名作，詩句雖短，惟境界深遠，是天人合一之境，林聲翕的音樂造句，堪稱惟妙惟肖，音程與律韻，以敦煌音樂色彩，擬造出仙家踏雲，也虛也實的意境。

音樂前奏虛虛渺渺，幻化出敦煌壁畫「飛仙」氣象。

　　下日續

9月8日　如何唱藝術歌曲（二十七）（之三）

　 　　續上日

歌者要調節好共鳴和做好呼吸準備，因為演繹「纖雲弄巧」，聲音須操控在柔中有勁，音樂是要求歌者弱起聲，是符合詩情意象，弱起聲如果沒連接底氣，弱聲便無力，無力的弱音是浮虛的，缺乏音樂色彩，也失去弱音的美感。

有好的底氣托住，弱聲便有穿透力，亦顯示出歌曲的神采。

弱聲要有好的底氣，說來容易，做起來有一定難度，原因底氣用得不好，就成了推動力，弱聲被氣力往上推，往往聲音太實太響，失了弱音的感染力和藝術魅力。

為了一首歌的藝術要求，把歌唱共鳴基礎打好，把歌者工具用得從容有度，弱聲當會發揮它的音樂用意，和它的音樂美。

　　完

9月27日　如何唱藝術歌曲（二十八）（之一）

《玫瑰三願》詩歌作者龍七先生，以玫瑰作比喻，並以它人性化。

黃自先生把這首優美的詩作，譜成歌曲，當中增加小提琴助奏，出現了如人聲的喁喁細語，加強了聲樂的色彩，也突出了玫瑰花的美感和人物互相牽連的音樂句語。

龍七先生詩：

「玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄干下，
玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄干下，
我願那妒我的無情風雨莫吹打，
我願那愛我的多情遊客莫攀摘，
我願那紅顏常好不凋謝，
好教我留住芳華。」

　　下日續

9月28日　如何唱藝術歌曲（二十八）（之二）

　 　　續上日

由樂章呼喚玫瑰花直到「我願那紅顏常好不凋謝，好教我留住芳華」，詩很有內涵和詩意詩的韻味，音樂中小提琴和鋼琴擬造了紅顏和玫瑰的言語，最後以微弱歌聲虛心期盼芳華不老，美麗長存。

《玫瑰三願》在國內是一首聲樂學生和歌唱家非常重視的歌曲，尤其很多聲樂家愛把這首歌作為教學曲目。

可惜近代歌唱家把樂曲結語：「我願那紅顏常好不凋謝」唱成「我願那紅顏常好不掉下」，這可是一個不美麗的錯誤，把詩歌的靈性，詩歌色澤和藝術空間減弱和收窄。

　　下日續

9月29日　如何唱藝術歌曲（二十八）（之三）

　 　　續上日

作者用紅顏作花，花為紅顏，正如紅樓夢詩歌《葬花吟》開始四句：「花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？遊絲軟繫飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。」好一幅花樹凋謝圖。

凋謝可形容花顏，也可形容美人容顏，都比喻衰老與死亡，不能說人的狀態。龍七先生用「凋謝」說花說人，是他的詩句意態，令人有許多想像空間，黃自先生音樂也是以「凋謝」為音樂造句，很有靈性和氣韻。

　　完