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2018年3月

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        1
如何唱藝術歌曲(十二)(3)
2
《花非花》大氣作品
3
《宛轉蛾眉馬前死》(1)
4 5
《宛轉蛾眉馬前死》(2)
6
《宛轉蛾眉馬前死》(3)
7
藝意
8
喜歡
9
《偶然》李惟寧音樂之無心有心
10
靜觀
11 12
《何年何日再相逢》(1)
13
《何年何日再相逢》(2)
14
意韻
15
情韻
16
氣韻
17
情韻 二
18 19
細味《聲聲慢》(1)
20
細味《聲聲慢》(2)
21
細味《聲聲慢》(3)
22
遙遠
23
探看
24
探看 二
25 26
無聲之歌
27
無聲之歌 二
28
無聲之歌 三
29
無聲之歌 四
30
耶穌受難日
31
復活節假期

2月27日 如何唱藝術歌曲(十二)(之一)

學員甲:《問鶯燕》歌曲的表達重點就是意境優美,對故人無限思念,將人情物情兩者合一。

學員乙:這曲要把字咬正才唱出歌的意思,唱歌過程不能急也不能慢,急便躁,慢便停滯。

學員丙:不懂甚麼原因,很多歌者的唱法,都有同樣的味道,意思是同樣的抒情、柔美。

我:這首歌的音樂容易上口,詩亦容易表達,音樂與詩相互合應,便產生一幅美麗圖畫,加上歌者用感情去演繹,自然而然唱出抒情的歌曲美感。

  下日續


2月28日 如何唱藝術歌曲(十二)(之二)

  續上日

剛才聽丙同學對此曲的見解,可謂命中我對《問鶯燕》的藝術審美與藝術舖排。
黃友棣老師國學、文學功底深厚,音樂與詩交織成音樂有詩書畫氣息,詩詞有音樂的情緒與表現。

不要單一用感覺去唱它,要有文學修煉去聲演它。

《問鶯燕》看似一首小歌,但曲意詞情具有大文人的情懷,曲調主音與伴奏在在滲出詩、書、畫味。

乙學員說對了歌詞要唱清楚,聽乙同學的演繹,知道她下了大功夫,字咬得正,歌詞亦吐得清,可只有美感的歌唱,但缺少中國畫意及文人情思,唱不出這首歌曲的大作曲家的大文人感情。

  下日續


3月1日 如何唱藝術歌曲(十二)(之三)

  續上日

試用想像;大文人臨江遠眺,思念故人時所要說的情、景、意、韻,黃老師真的把作詞家的作品昇華了。

學員丙:真的要在文、史、哲、詩、書、畫去找尋。

我:文字與音樂要唱至有立體美感,得從所有人物意態、景物意態去尋訪;此外,唱歌不光是音樂,也是言語,要揣摩言語的合理和它的美感。

  

網主《問鶯燕》


3月2日 《花非花》大氣作品

花非花 霧非霧
夜半來 天明去
來如春夢不多時
去似朝雲無覓處

大詩人白居易短短數語,道出宇宙人生意態,文字用得精妙淺白,好一幅充滿哲理圖畫,非常立體展現花與霧在二十四小時交替輪迴。

大作曲家黃自開始用4拍音樂過門,擬造象意象境,其後都沒有多餘的音樂作潤色。

音樂簡潔精煉,字字音音緊扣,字與音拼發出水墨氣韻,句與句滲出禪意慧心。
音樂弱聲與紮實音聲交替,不徐不疾卻有一股人間世情色彩緩緩演變。音樂跟詩對和,是你不多解說我不拖長,精緻對精深,一首大氣派的作品。

歌唱此曲應只唱一遍,如感覺歌曲寫得太短,而重複演唱一次,那就辜負了作曲家忠於詩人的文學哲學美學修為了。

網主《花非花》


3月3日 《宛轉蛾眉馬前死》(之一)

清唱劇《長恨歌》第六樂章《宛轉蛾眉馬前死》,黃自作曲韋翰章作詞。

從來好事易摧殘,祇怨緣慳!
迴腸欲斷情難斷,珠淚雖乾血未乾。
勸君王,淒涼莫為紅顏嘆,珍重江山!
兩情長久終相見,天上人間。

主音樂與伴奏音樂一輕一重,呈現楊貴妃死前獨語。
伴奏凝重沉鬱,緩緩若送楊貴妃與世辭別。
開始唱段歌者要把握唸白言語表達功夫,字字音音在乎演繹人物情緒。
邊唱邊說,似弱實強的歌腔把楊氏內心感情由緩轉濃重,漸推向情感爆發點。

  下日續


3月5日 《宛轉蛾眉馬前死》(之二)

  續上日

音樂很多楊貴妃心理描寫,音色音律悲傷處有王妃氣派,跟韋氏詩文合拍,他們互相對話互相輝映,把楊貴妃懸樑自盡前既無奈復堅定,願以生命報君王心聲,傾瀉於重重和音。

五拍樂章前奏,音色鬱鬱蒼涼。歌聲隨前奏完結,緊接如歌如獨白,細說世事幻變。

跟著「迴腸欲斷」,黃自先生在「斷」之後用兩拍半休止符,是對愛情的苦痛吶喊,休止符如書畫留空,要唱出無聲處有一股情的傾訴,也是藝術的留白張力。

  下日續


3月6日 《宛轉蛾眉馬前死》(之三)

  續上日

「情難斷」,黃氏用三拍半停頓,演繹這句子要把好歌唱道白,即言語感染力這一重要關口,雖用輕聲,但情連綿。

韋翰章先生用「天上人間」作結尾,黃氏把「天上」用強音推高,為「兩情長久終相見」作見證。

「人間」弱聲慢慢消失,音樂緩緩漸弱如送葬,音樂色澤淒迷凝重,歌唱最後一字,切忌拖太長,搶走音樂的獨立意義,也破壞歌曲的藝術美感。

  

網主《宛轉蛾眉馬前死》


3月7日 藝意

三月天濃霧,雲連水,水連天。

 


3月8日 喜歡

我們如斯跳躍,只因我們喜喜歡歡!


3月9日 《偶然》李惟寧音樂之無心有心

也許徐志摩感覺一剎那與永恆的無可奈何,也許徐志摩信奉愛情至高至上。然而,只是愛情感覺,主導了他的認知與取捨,他認為面對婚姻,要清楚是否滿載愛情,若沒擁抱浪漫純淨的愛,等於欺騙。

他是愛情的逐夢者,他自自詡為雲,他迷惘雲之飄忽。

但徐志摩是純潔的,作曲家李惟寧為《偶然》譜寫的樂句也是純潔的。

網主《偶然》


3月10日 靜觀

是日也,信步走向青草紅花。啊呀!兩株花同根生長,各展豐姿,各自嬌嬈。

小白花,抬望眼,欣賞姐姐俏俏!

 


3月12日 《何年何日再相逢》(之一)

何年何日再相逢,詞:王文山,曲:林聲翕。

閒雲飄浮在天空,
白鷺佇立蘆葦中,
細嫩的垂柳三三五五,
搖搖擺擺弄春風。

日倦西去晚霞紅,隔岸縹緲煙霧濃,久別的故人如癡如夢,何年何日再相逢。

這是一首充滿水墨氣韻的聲樂作品,歌者要心無掛礙,又要腹有詩書,瀟灑地逍遙吟唱高歌……

  下日續


3月13日 《何年何日再相逢》(之二)

  續上日

第一句胸懷清波祥雲的意態,「飄」字用聲不能過火,過火便帶出強音,少了一種清脆玲瓏意態,也減弱了閒適自如神采。

相反,「飄」字不可虛弱,虛弱便擬造不了瀟灑逍遙氣韻。跟著很重要寫景一環,聲音要熱情,音色要歡欣和暢,把「搖搖擺擺弄春風」用歌聲唱弄音樂唱弄詞情。

作曲家和作詞家的藝術觸覺,在在流露對大自然嚮往,音樂有風聲有弄潮聲,歌詞有畫意有人情。是一首考考歌者,對大自然的領略作品。

  

網主《何年何日再相逢》


3月14日 意韻

一花一草一樹,合抱連環各展顏色,意韻頓成矣!

 


3月15日 情韻

這兒有生老病死,枯枝不倒,待人們坐滿了亭子下長椅,就是枯木重生之時。
 

 


3月16日 氣韻

氣韻怎說?
光見石頭不算。
霧天、霧海、有形無形空間,氣韻自成。
 

 


3月17日 情韻 二

「韻」字怎說?
花經舖排,然體態自若,雖漸漸色衰,自有一番妙曼!

 


3月19日 細味《聲聲慢》(之一)

尋尋覓覓 冷冷清清 淒淒慘慘戚戚
乍暖還寒時候 最難將息
三杯兩盞淡酒 怎敵他
晚來風急 雁過也 正傷心 卻是舊時相識
滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘
守著窗兒 獨自怎生得黑
梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴
這次第 怎一個愁字了得

李清照《聲聲慢》在宋詞佔一席位,詞落筆清奇,一連用上十四疊字,情、意、心聲,在在引人入勝。

作曲家黃永熙先生為聲聲慢譜成歌曲,從曲式安排,見到黃氏對李清照的詞深入理解,音律與節奏展現淒清冷絕,音樂滲出孤高凋零色調。

  下日續


3月20日 細味《聲聲慢》(之二)

  續上日

黃氏的主音是貼近詞的情感,前奏以低沉緩慢主、和音托出,擬造人與境之憂患無憑,一股冷寂冷艷氣氛,由十四疊字附隨音樂送出。

歌者處理此樂章,首先消化詞的內涵,詞的藝術氣質和它的精妙之處,繼而感受音樂節奏與音色,尤其小心演唱快節奏與高音,不要用上西方歌唱腔調,這樣破壞了整首歌曲的氣韻和情韻。

  下日續


3月21日 細味《聲聲慢》(之三)

  續上日

黃氏的伴奏音樂富西方色調,歌者千萬要把好中國詩詞的美學表現,當音樂過門揚起,進入並感受音樂的象意,黃氏的過門音樂多處顯示李清照的才華與淒寂,但很西方色彩,歌者待過門音樂完畢,要穩穩把握古詞意韻詠唱。

這樣子可以把黃氏的伴奏音樂洋為中用,鮮活出李清照的情緒情感和李氏的才氣才華。

  

網主《聲聲慢》


3月22日 遙遠

似在雲中,不在雲中。

 


3月23日 探看

藍天眷顧,它們自自在在,閒適細說家常。

 


3月24日 探看 二

我們不是招搖過市,我們只為生命載歌。

 


3月26日 無聲之歌

這兒葉子多一點,那兒葉子少一點,稀疏處細枝參參差差,錯落在枝杆環抱。

 


3月27日 無聲之歌 二

一派大家閨秀款兒,有風範也有溫情。

 


3月28日 無聲之歌 三

看哪,一大夥小兒女,一擁前來 ;景翳翳,但無減獨好風景。

 


3月29日 無聲之歌 四

我往上放歌!

你俯身傾聽!

 


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