SUN |
MON |
TUE |
WED |
THU |
FRI |
SAT |
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1 仙氣 |
2 無為之美 |
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3 |
4 無為之美 二 |
5 獨特 |
6 獨特 二 |
7 獨特 三 |
8 獨特 四 |
9 呼嘯 |
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10 |
11 如何唱藝術歌曲(十九)(1) |
12 如何唱藝術歌曲(十九)(2) |
13 寄情 |
14 寄情 二 |
15 回首 |
16 願 |
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17 父親節 |
18 端午節假期 |
19 如何唱藝術歌曲(二十)(1) |
20 如何唱藝術歌曲(二十)(2) |
21 如何唱藝術歌曲(二十)(3) |
22 相印 |
23 融和 |
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24 |
25 初生 |
26 人間 一 |
27 人間 二 |
28 聊天 一 |
29 聊天 二 |
30 聊天 三 |
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纖雲弄巧 |
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閃電了,黑雲變得透亮。 |
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雲淡風清,連幾株翠綠。 |
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雲獨特 樹也獨特 |
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雲勢厚重,似是飛龍在天。 |
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潑墨重勢,看這邊勢道如何? |
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獨特可以安安靜靜 清風雲淡 |
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工筆與意象,你中有我,我中有你。 |
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聲音有情是上天賜給歌者的恩物,這類歌者的聲音感情飽滿,不須多加造形功夫,歌聲若海綿滲透了滋味。有了這樣優越條件,歌一曲令觀眾感動,是佔了優勢的,歌曲以情動心,觀眾要聽歌者的真情唱詠呀!
可真的是,有利亦有弊,聲音感情滿滿,很容易把歌曲唱得情太濃,情若太濃便少了藝術留空,留空乃濃淡之間的互補。
下日續
續上日
歌唱藝術是無窮無盡的,歌者要學習事兒,也是無無窮無盡的,聲音有表達力,有豐滿感情的歌者,要留意是否把一些歌曲唱得情太濃,超過了音樂和歌詞的本意?
何如演繹《教我如何不想他》,感情把握要舉重若輕,太濃太牽掛,便少了把思念任放於風物雲海,當觀眾投入歌聲,太濃情的聲音會減弱了歌曲的從容況味,表現力反而減弱了,若是濃得化不開的揪心,便離開了音樂和歌詞的淡淡愁思。
很好感情的聲音,要磨練聲音裡的雲淡清風氣味,那更增添歌聲的感染力。
完
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我失驕楊君失柳
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任風雲 |
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逝去的昨日,褪色的舊事。 |
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願我嬌嬈意態,為蒼生歌一曲,為天地舞一番。 |
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以古詩詞為題材的歌曲,歌者不能抽離中國的藝術風格,不能忽視詩詞的文學美、文字美、文句美、意象美……
這就是要歌者整個演繹過程,要貼緊詩詞的內涵和精神,方可掌握歌曲的表現力和表達重心,有了這些東西,方可算得上進入中國藝術歌曲的門兒。
中國藝術歌曲的發展,從開始以西方的藝術歌曲作啟蒙,但早期傑出的作曲家,已做到西為中用的目的,如黃自先生,他的聲樂作品在在展現洋為中用的合理合情,合符中國藝術氣韻。
下日續
續上日
這可補充中國傳統歌曲,因音樂流於單調,在表達詩詞內含之文、史、哲、藝術元素,往往出現音樂與歌詞沒法達致互相輝映情形。
黃自的音樂句法,在在表現文句跟音樂融和,黃先生的節拍就是語言,音色就是情感與動態,他用西方作曲法,但沒有以洋為主中為副的現象,只是借鋻西方好處,豐富中國歌曲,以音樂廣闊地去和唱中國文字的博大精深。
引《花非花》為例,音樂簡單,詩句亦簡單,可意境非凡,哲理藝采了得。真是大樂必易大詩必簡!
下日續
續上日
黃自先生《花非花》的音律造句,雖然採西方技法,但音樂沒出現洋腔西調,音樂簡易卻在抑、揚與延長擬造了一幅人生韻律在瞬息交替之間,也就回應了白居易先生的詩歌意態和哲理。
希望歌者演繹此歌曲,先去蘊釀十分短暫的人生片段,把《花非花》單唱一次,因為此曲很短,有很多歌者愛唱兩遍,這樣會失去詩人和作曲家象徵短暫的意圖,亦減弱了詩與樂的精深和意遠。
完
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兩株樹對接,似是心心相印,就給命名:長相思。 |
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仰望天空,天空許我們舒展。 |
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媽媽,因為有你, |
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囡囡累了爸爸也累了! 爸爸的手,囡囡的手——是親情連繫。 |
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弟執著哥手,細說小時故事…… |
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樹應有語,看它們投契非常,似說天南地北。 |
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說說昨天,講講明天,這邊單提一腿,那邊站立穩重。 |
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伸一回懶懶,望雲舒雲捲。 |
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