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1 人穿衣 衣穿人(5) |
2 歌唱不光是美聲(1) |
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4 歌唱不光是美聲(2) |
5 歌唱不光是美聲(3) |
6 歌聲中的書畫味(1) |
7 歌聲中的書畫味(2) |
8 歌聲中的書畫味(3) |
9 歌聲中的書畫味(4) |
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10 恭賀新禧 |
11 迎春接福 |
12 一團和氣 |
13 身壯力健 |
14 財源廣進 |
15 新春愉快 |
16 萬事如意 |
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17 初九開筆 |
18 做好一再做二(1) |
19 做好一再做二(2) |
20 誠則靈(1) |
21 誠則靈(2) |
22 誠則靈(3) |
23 誠則靈(4) |
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| 24 |
25 增強體能好抗病(1) |
26 增強體能好抗病(2) |
27 歌唱順達 |
28 歌唱順達 難難難(1) |
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1月28日 人穿衣 衣穿人（之一）
講一個很個人的故事，十多年前看準深圳的經濟潛質，相信時裝定然是這兒的女性熱門話題。
老朋友鼓勵往深圳發揮我的愛好與特長。
當然只算是數項愛好之一，猶如親朋戚友所言：「你呀；周身刀……」
我呢？經老朋友一挑，興頭來了，親往深圳視察娘兒姐兒們的衣飾搭配。離得略近看姐兒們在大型商店的購物情形，有的年輕女子一擲萬金，面不改容地拿下兩三套外 國衣物，看售貨員對她們的熱情態度，猜想她們都是常來光顧的常客。
明天續
1月29日 人穿衣 衣穿人（之二）
續昨天
再探問一些百貨商店職員，她們細聲回答：「很多長得漂亮的外省大學生來這裡工作，很容易被港商看中……」
我明白了，回到香港跟老朋友講出我的想法：「有不少女性頗有文化，而且花得起錢，如果做時裝生意，我以時裝和飾物兩者跟人的形體與氣質作經營的賣點，因為帶有試試想法與眼光是否靈驗，姐兒 是否愛美亦愛氣質。所以用樓上舖做生意，既可以小本經營，又可滿足我的構思。
明天續
1月30日 人穿衣 衣穿人（之三）
續昨天
老朋友問如何令人知登樓買衣物，尤其那些愛逛名店的女性。
我說：「選擇略近市區的優質房子，那兒住進很多商人太太，商人黑市夫人，商人女友等。
跟著由我親筆寫廣告標語，標語詳細內容忘記了，但用了一句引人想像的字眼：「美麗的女性，穿上美麗的睡衣。」
老朋友差點用口沬吐我，果然大廈不少單位的女住戶來我店買衣服。
一位來自四川大學生，她告訴我是商人的黑市夫人，試衣服時頻頻請教：「我穿這衣服可有氣質？」
明天續
1月31日 人穿衣 衣穿人（之四）
續昨天
我的興緻來了，按她的型態特點，把她打扮得漂亮可人，她樂了，付款一共八萬多人民幣。
跟著有幾個同樓單位跟風做起樓上時裝生意，店員憂慮地說：「這樣生意一定減少……」
我答：「你們經營手法跟我們有分別，他們是做女人生意，我們是替女性展現美感與氣質。果然，給我講中了，淡靜了幾天，我們的客人回流了，還帶來不同行業的購物者。
明天續
續昨天
過不了多少日子，我鳥倦知還，重新投回歌唱與聲線研究。
服裝與文化我喜愛之，但以它作事業，則非我之至愛，經深思熟慮，決心把樓上舖轉讓同樓台灣女商人。
回想這一幕，亦算用行動做了當時之所思所想，亦拜這次經驗，開啟我對藝術舖排的判斷和準則。
服飾跟人體是有形的質感呈現，如何去昇華，則在著色深淺和剪裁去做功夫，這一切都不能離開「人」的性格與特點，換句話說是人穿衣，不是衣穿人。
完
講及以美聲演繹中國藝術歌曲的好處與壞處，可謂見仁見智。
作曲家朋友說：「不能說用美聲演唱中文歌曲聲樂家們唱得不好，他們唱來別具特性，亦有唱得很好的。」
由於作曲家的心底話，我仔細聽美聲歌唱家的歌。
從聲音的力度與寬廣度來聽之，美聲歌唱家把中文藝術歌曲之歌詞唱得奔放淋漓，歌與字連成一致傾流而出，給聽者帶來一份音色美與聲音效果的享受，但讓一些對文學詩詞有認識的觀眾 ，感到歌聲沒表現中國文化的神、意、韻。
下日續
續上日
中國詩句的虛、實、轉、接、文字意態，以美聲較筆直的發聲技法，可不能唱出虛中有實，實中有虛的方塊文字美學表現。
我不反對以美聲來唱中國藝術歌曲，但我不同意忽視中國歌曲的獨特藝韻和發音方式，用美聲唱至有聲無字有音無意韻。
美聲是為西方文字作聲樂貢獻，其發聲共鳴的發展與發揮，是根據西方的吐字共鳴作準則。吸取別人之長，是中國文化與文明進程之一大要義。
明天續
續昨天
應當深入研究西方美聲的局限，取其長而棄其短，或知美聲不足以歌唱中文之一句多意，而取其鬆通之發聲優點，再作歌唱共鳴的深度發掘，以求歌唱語言之通達準確。
所謂利其器方可善其事，歌唱的利器就是發聲共鳴之條件，以應付歌唱語言之要求。
謝謝作曲家的話，我用更開闊的心靈，說說美聲用在歌唱中國詩詞文學的盲點，這盲點是：有可人的歌聲，少了動人的詩詞文采和語言質感。
完
中國藝術歌曲的歌詞，內涵豐富之中國藝術各種元素，詩詞本身已具音樂律韻，文詞在在呈現書法及畫意。
李後主寫的名詞《清平樂》黃友棣譜曲，並以《離恨》為歌曲名稱。
黃老師文學底子深厚，把李後主詞中有歌有書也有畫，發揮得巧妙有緻。
離恨（清平樂）：「別來春半觸目愁腸斷。」第一句深具畫意，第二句乃人情落寞，情與景合而為一。「砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。」很有書法行書的起勢、承接力與頓挫筆鋒。
黃老師的曲呼應了李後主的才情心情與筆勢。
唱歌容易，但聲、情、韻、意互相契合，則難、難、難。
聲音要通透圓厚，方可有空間有彈性，為樂句作出藝術的種種意向。
明天續
續昨天
以情帶聲或以聲帶情，可要有聲藝的功夫，如郭晶晶跳水，她淡定平和，當她站在跳板縱身一跳，她的軀體充滿張力和柔韌力，落水集中，沒出現水花四濺的硬跳水現象。郭晶晶具備厚實基本功和深懂跳水的美感藝術。
歌唱也是講求身體鬆通，僵硬的型體，共鳴會因而暗滯，歌唱是一門美感藝術，不同的歌者，有不同的藝術味覺，只要合情合道，自然唱出不同的歌曲神采。
明天續
續昨天
另一首《那就是我》，曉光寫詞，谷建芬作曲，作品寫情寫意，是用淡雅柔和的調性，寫兒時鄉間農舍點點滴滴。
唱此首曲者眾，有的用西方交響音詩的形式演繹，聽眾迷醉於音樂的美感與歌唱家的激情演繹。
我對此曲則採用思鄉念母，憶童年發生的生活事兒。歌詞與音樂質樸純清，歌詞沒有輝煌的句語，樂章充滿田園況味。
「我思戀故鄉的小河，還有河邊吱吱唱歌的水磨，噢！媽媽……」
靜態美中，蘊藏著無限追思，對媽媽的呼喚乃是心之吶喊。
明天續
續昨天
曲與詞很有水墨畫氣息，亦富有油畫味道。
最令我動容乃是，帶有少小離家老大回的思念情懷，不斷地呼喚媽媽，不斷重複那就是我，媽媽與我既近且遠，但兩心緊緊連扣。
我唱「那就是我」是以弱音帶出心之呼喚。弱音要弱裡帶力，方有藝術的感染力，如果弱音沒有力度承托，便是虛脫無力的拖音，令歌曲多了瑣碎和零碎味兒。
弱音如武術的輕功，弱音運用得好，乃是上乘歌唱輕功。
完
農曆年初一，祝讀者網友新年愉快、身體健康！
初九開筆
梁同學進了一步，再想進多一步，他問：「老師；可否教我一道妙方，我呀！每當處理緊迫工作，必然手忙腳亂，希望老師的妙方，可令我做得又快又定又好？」
我笑言：「為師對此無能為力，所以沒有任何妙方，只有一道板斧，那是：集中精神，首先做好手上的工作，再做第二件，然後第三件。
因為不去想未做的工作，所以手上的事情便可安心安定去完成。
教學生也是用此方法，不解答學生在課堂上的重重疑問，不做學生希望我為其速成的事情。
明天續
續昨天
一切按部就班，當然告訴學生為師為了他們進度，故不作不切實際的解說。
因專心，學生的問題大部份都在眼中、心中、腦中，教學節奏便明朗清晰了，因專心做好當下，腦便不亂了，同學一位接一位地進行焦點訓練。
你們覺得課堂很有規律，訓練過程明確明快，而且實用。這一切都要用心去實習的，一下子沒法登天……」
一月二十日梁同學對我說：「用老師方法，覺得定了很多，工作沒那麼凌亂了……」
梁同學又再求仁得仁！
完
黃同學是大機構的高級行政人員，因工作關係，時常需要演講，「聲音越來越不行了！」她說
第一眼看她，那份鎮定神情的確十分了得，但是她的講話聲質和肩頸動態，透露了她情緒緊張。
她是新班同學，我仔細觀察其表情動靜，馬上替她因呼吸和發聲不當的部位做矯正和紓緩手法，她覺得肩膊和胸口舒服。
「請改掉用雙肩高聳，胸口高抬的『索氣』呼吸習慣，這可壞了呼吸系統的平衡，亦導致肩硬頸僵現象。」我說
她說：「非如此，氣吸不暢，講話沒法繼續。」
明天續
續昨天
「首先替你練出上胸聲，聲音出自那兒，那兒便可氣通。」我答
她奇怪地點點頭，經一輪開闊胸腔發聲動作，並在同一時間替她矯正些兒兩邊面頰的不平衡情況，她果然聲音發自胸腔。
「這是第一步，聲音還是處於口腔，請在課堂做肢體運動和頸部按摩。聲音跟人體的平衡生態、健康狀態、情緒表現等是密切相關的。」我說
第一堂，她有明顯的改善，第二堂，她說聲音雖然開闊了些，但不能持續。
明天續
續昨天
我告訴她，練聲跟耕種或蓋房子一樣，首先把耕地泥土弄鬆，再而播種及施肥等。
蓋房子是萬丈高樓從地起，要舖好地基，再一層一層地建造。
黃同學的聲線障礙重重，她放心地接受矯正，而且非常努力按照我的囑咐做練習。
「今天可以替你做口內腔的進一步擴高擴大，面頰亦可同步矯正。
這全因努力練習，今天可以替你做多點矯正發聲功能程序。」我笑言
她呀！長期面頰不平衡，用聲當然沒法暢順，由於惡性循環，連咀巴都是緊緊牽扯。
明天續
續昨天
「請用手把咀巴橫向拉闊，講話時把口腔放膽開合。還有，你的眼神太利了，因常主持演講，為了演講的說服力和神采，你運用了較強勁的眼神，久而久之，你的眼神形成一股銳氣，這可令人精神更累更緊張，試試用心去看人看東西，當然眼睛也在看，但你的心替你分擔焦點，眼睛從容地看事 看物。」我說
她明白我建議和訓練程序，第二節課，她進步了，兩位梁同學都說她面部表情自然許多。
她說：「我天天鍛鍊……」
完
家務助理染了感冒，我亦首當其害。
咳令人睡不成寐，聲音都啞了，以為熱氣，除了吃中藥，還吃各樣消熱氣食品，但聲音啞啞依然。
今晨大清早起來，作一輪喉頸、胸肺、面部按摩，這樣會收到加快康復效果。
感冒會帶來呼吸系統緊迫現象，在這些與呼吸相關的部位，用驅風油加蔓秀雷敦在各部位按摩和拍打，身體得到血液活暢之功，這可令到本身的能量提昇和加強抗病能力。
做了該做的運動，但聲音還是沙啞，下一步是出外跑步和晨運。
明天續
續昨天
想到工作多多，但肚子空空，馬上用約四兩瘦肉，加兩薄片連皮生薑，以兩碗半水，先用猛火煮沸，而後慢火細煮，二十分鐘後，剛好一碗半水，我喝了大半碗瘦肉湯，然後外出晨運。
奇怪的事情出現了，聲音竟然清亮起來。
回想一些學生因體弱或因生病吃了一段時間藥品，在課堂進行練習，他們的聲音還是開不了。
碰上這些事情，我總教他們喝瘦肉湯。今天竟發生在我身上，真是教人忘了自教，幸而為了增強能量，竟然大半碗瘦肉湯，把我因吃多了寒涼東西，所引起的喉沙；一掃而空。
這是一份偶然的提示，給讀者參考參考。
完
歌唱用聲方法既簡單又複雜。
聲音不偏不倚在共鳴位置放出，當然要不費勁才是正確的用聲法度。
歌唱要用大的勁力，一定是發聲地區存在問題，有的錯誤地把聲音縱橫拉扯，有的因發聲管道未能環環連貫，所以要用力去把聲音擠出。
這樣唱下去，會令聲音損壞，共鳴腔和呼吸亦會引起連串或重或輕障礙。
歌唱時多些注意聲音的流暢與否？聲音是否有彈性？
不流暢的聲音，乃因發聲區未能擔當任務，需要用心去思量，去尋找原因。
誠實去面對聲音的好壞，是歌者的聲藝與聲音保健問題。
寫了《歌唱順達》，不禁失笑起來，撫心自問，我順達否？
這是我追求的歌唱目標，只要發聲條件的「順」能做到，「達」便相繼而至，所謂工欲善其事，必先利其器。
「順」，可謂求之甚艱，天生歌唱條件優秀的歌者，真的很少很少，他們一開腔便圓通優美，只要多研究歌唱內涵，一首好歌教人百聽百讚。
聲音條件沒具足的優秀歌者，他們歌唱之路困難辛苦，在「誠實」面對歌唱，他們一個音符一個音符地反覆鍛鍊，克服所有共鳴障礙，有一天他們歌唱了，聲音較天生而就的歌者，多了一分持久力、彈力、音色明麗，表演更有聲音的內涵。
明天續
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